Как наследница крупного состояния Фрэнсес Глесснер Ли (1878-1962) стала одним из самых известных криминалистов своего времени? Посетители посвященной ей выставки, проходящей в Вашингтоне, убедятся, что во многом это было связано с ее вниманием к деталям.
Выставка под названием “Убийство – ее ‘хобби’: Фрэнсес Глесснер Ли и миниатюрные исследования необъяснимых смертей”, проходящая в галерее Ренвика Смитсоновского института, представляет 18 затейливых диорам сцен преступлений. Они изготовлены Фрэнсес Ли в 1930-1940 годах, чтобы помочь тем, кто расследует убийства, “обличить виновных, снять подозрения с непричастных и на основе имеющейся информации установить истину”.
На первый взгляд, воссозданные Фрэнсес Ли миниатюрные сцены преступлений, основанные на имевших место в Новой Англии полицейских делах, напоминают декорации кукольных домиков со всеми нехитрыми деталями повседневной жизни: крошечными креслами-качалками, газетами, мышеловками, детскими игрушками. Однако при более детальном рассмотрении становятся видны признаки насилия – отверстия от пуль, пятна крови, застывшие в неестественных позах миниатюрные жертвы преступлений.
По словам куратора выставки Норы Аткинсон, когда Фрэнсес Ли только начинала свою карьеру в полиции, недостаточно подготовленные сотрудники следователи часто допускали ошибки при осмотре места преступления. Улики упускались из виду, а вещественные доказательства не сохранялись, а это затрудняло судебное разбирательство. Фрэнсес Ли создавала свои диорамы для совершенствования наблюдательных способностей работающих на месте преступления полицейских.
“Домашняя жизнь нарушена”
“Что обнаружил молочник”
“Главное – детали”
“Руби Дэвис найдена мертвой на лестнице”
“Дороти Деннисон в гостиной дома священника”
“Городской пьяница”
[td_smart_list_end]
“В наше время Фрэнсес Ли считают ‘крестной матерью криминалистики’, – говорит Нора Аткинсон, – но следует сказать, что ее путь от светской дамы до криминолога был непростым. Как и большинство женщин из своего социального слоя, Ли рано вышла замуж и не училась в колледже. Ее брат учился на медицинском факультете Гарвардского университета и дружил с однокурсником Джорджем Бёрджессом Магратом, своего рода ‘Шерлоком Холмсом’”.
Маграт впоследствии стал главным судмедэкспертом Бостона. Он много рассказывал Фрэнсес о расследовании убийств, и они с интересом обсуждали его дела. Их дружба длилась всю жизнь. В конце концов, она решила всерьез заняться судебно-медицинской экспертизой. Семья возражала, полагая, что такая работа была неподходящей для женщины. Лишь после того, как в 1930 году умер ее брат, унаследовавшая семейное состояние 52-летняя Фрэнсес года смогла утвердить свою независимость.
Она погрузилась в новую для нее область, посещала места происшествия, изучала сцены убийств. Именно тогда у нее возникла идея создавать диорамы, помогающие распутывать истории убийств, самоубийств и случайных смертей. Фрэнсес Ли приглашала сыщиков и прокуроров изучать ее “кукольные домики” и обучала их правилам сбора и оценки улик.
В 1943 году Фрэнсес Ли стала первой в США женщиной-капитаном полиции.
Ее “домики” до сих пор используются на учебных семинарах в Управлении главного медицинского эксперта Балтимора. Протоколы осмотра мест преступлений, составленные капитаном Ли по каждому делу, выдаются стажерам для изучения. Эти документы также демонстрируются на выставке в галерее Ренвик.
“Работы Фрэнсес Ли соединяют в себе лучшие черты прикладного искусства и криминологии”, – считает Нора Аткинсон.
Звучит парадоксально, но благодаря традиционно женскому искусству миниатюр Фрэнсес Ли смогла добиться успеха в сфере, где доминировали мужчины. Она совершила своего рода революцию в работе полиции и вывела криминалистику из зачаточного состояния.