На протяжении американской истории существует тесная связь между музыкой и политической жизнью, и уже более 200 лет песни используются для того, чтобы выражать поддержку кандидатурам политических деятелей или критиковать их соперников.
Эти песни часто отражают конкурентность американских кампаний, которые Стюарт Айзенштат, американский дипломат и бывший директор Белого дома по внутриполитическим вопросам при президенте Джимми Картере, назвал “беспорядочными сражениями… почти без правил”.
В частности, во время президентской гонки 1800 года, когда кандидатами стали второй президент США Джон Адамс и его будущий приемник Томас Джефферсон, обе кампании сочинили песни, высмеивающие соперника.
В 1824 году состоялась президентская кампания сына Адамса Джона Куинси Адамса и Эндрю Джексона, и появилась первая полуофициальная музыкальная тема кампании: “Охотники из Кентукки”. В песне прославлялись военные подвиги Джексона и создавался имидж “человека из народа”, который должен был отличаться от соперника, обладающего привилегиями члена политического истэблишмента. (Однако победу одержал Адамс).
Президент Мартин Ван Бюрен и герой войны Вильям Генри Гаррисон участвовали в выборах 1840 года. Эти выборы принято считать первой современной президентской кампанией – первыми выборами, на которых кандидаты вели кампанию от своего имени. Они также отличались веселой безудержностью.
Песня в поддержку Гаррисона послала Ван Бюрена в “адские низины”. В ответ сторонники Ван Бюрена сочинили новые слова к колыбельной “Баю-баюшки-баю”, используя прозвище Гаррисона “Тип”: “Баю-баюшки-баю, когда ты проснешься/то поймешь, что Тип ненастоящий/далек от поля боя, боевого клича, барабанов/он сидит дома и пьет испорченный ром”.
Во многих песнях, используемых в ходе кампаний в 19-м веке, кандидатов восхваляют за то, что они – сторонники свободы. В частности, “Линкольн и свобода” стала главной мелодией кампанией Линкольна в 1860 году. Песня была написана Джесси Хатчинсаном-младшим на мотив старой народной песни, и ее исполняют по сей день.
Песни: связующая нить между кандидатами и избирателями
В ходе кампании песни “могут быть использованы для того, чтобы сплачивать сторонников во время мероприятий, а также чтобы подчеркивать главную тему кампании, – сказал Джон Траутман, куратор американской музыки в Смитсоновском национальном музее американской истории, – они могут вызвать целый ряд эмоций, от стремления к переменам до стремления к возвращению в (часто мифическое) прошлое”.
“Вернулись хорошие времена”, песня, написанная в 1929 году Милтоном Аджером (мелодия) и Джеком Елленом (слова), стала главной мелодией успешной президентской кампании Франклина Рузвельта в 1932 году. Во время Великой депрессии в США Рузвельт олицетворил их надежды на более светлое будущее благодаря веселой мелодии.
Для своей президентской кампании 1948 года Гарри Трумэн выбрал песню из мюзикла на Бродвее “Я обожаю Гарри”. В 1952 году автор песен Ирвинг Берлин сочинил главную мелодию для кампании Дуайта Эйзенхауэра (“Мне нравится Айк”). В 1960 году певец Франк Синатра адаптировал одну из его популярных песен (“Большие надежды”) и превратил ее в главную песню кампании Джона Кеннеди.
В ходе кампаний в недавние годы кандидаты иногда получали общую лицензию на публичное исполнение песен от организации, занимающейся правом на исполнение, таким образом получая разрешение на проигрывание оптимистичных записей на своих мероприятиях.
Хотя песни могут вдохновлять сторонников кандидатов, они также могут вызвать разногласия в том случае, если кандидат использует музыкальное произведение, написанное музыкантом, который его не поддерживает, сказал Траутман.
Классический пример – использование кампанией Рональда Рейгана в 1984 году песни Брюса Спрингстина “Рожденный в США”. По словам Траутмана, Спрингстин написал слова к песне в честь ветеранов Вьетнамской войны, столкнувшихся с с трудностями после возвращения на родину. Гимнообразная песня с ярким припевом – “Я родился в США!” – вызвала во многих чувство гордости, а не чувство измены, которое испытали ветераны, не увидев теплого приема у себя на родине.
“Гениальность песни заключается в том, что она может означать и то, и другое, и ее использование в ходе кампании подняло важные культурные, социальные и политические вопросы, – сказал Траутман, – это является залогом успеха нашей демократии, так же”, как и речи, произнесенные в ходе кампаний.
