亲爱的读者，我们继续刊载由《美国参考》翻译的《美国文学纲要》修订本，每周一期，希望能够帮助您加深对美国文学的了解。
第六章1945年至1990年的美国诗歌之二
传统派
传统派作家包括使用人们熟悉的手法进行写作、擅长使用传统形式与词汇的诗人，他们通常注重押韵或遵循一套韵律格式。传统派诗人通常来自美国东部海滨或南部地区，并在大学或学院任教。其著名人物有理查德•埃伯哈特（Richard Eberhart）和理查德•威尔伯（Richard Wilbur）；较年长的“流亡者”（Fugitive）诗人约翰•科洛•兰瑟姆（John Crowe Ransom）、爱伦•泰特（Allen Tate）和罗伯特•潘•沃伦（Robert Penn Warren）；卓有成就的较年轻诗人约翰•霍兰德（John Hollander）和理查德•霍华德（Richard Howard）；以及早期的罗伯特•洛厄尔（Robert Lowell）。他们在文坛的地位在二战后的几年内得到确立，其作品经常被编入选集。
前一章讨论了“流亡者”诗人语言的雅致、对自然的尊重及其深刻的保守价值观。许多传统模式的诗歌都展现了这些特质。传统派诗人通常严谨、现实又诙谐风趣。不少人——如理查德•威尔伯（1921- ）——受到T. S. 艾略特（T.S. Eliot）推崇的英国玄学派诗人的影响。威尔伯最著名的诗歌是《没有目标的世界是一个感知真空》（A World Without Objects Is a Sensible Emptiness，1950），它的标题就是取自17世纪英国玄学派诗人托马斯•特拉赫恩（Thomas Traherne）的作品。它生动的开头展现了某些诗人在韵律和规律之中觅得的清晰。
高大的心灵骆驼啊
为它们的沙漠引航，洪亮地走过
最后一片树丛
伴着蝗虫尖锐的锯木声，朝向
那干燥太阳下的甜美
进发。它们缓慢，而骄傲……
许多实验派诗人不喜欢“过于诗意”的语言，而传统派诗人则不同，他们喜欢铿锵有力的诗句。罗伯特•潘•沃伦（1905-1989）在一首诗的结尾处写道：“我们是如此深爱着这个世界，以致最终我们可能会信仰上帝”。爱伦•泰特（Allen Tate，1899-1979）的一首诗则如此作结：“墓穴的守护者计数我们所有的人！”传统派诗人有时也会使用一些过时或怪异的词语，并且使用诸多形容词（如“阴森森的猫头鹰”）和倒置手法，使英语中自然的口语顺序发生不自然的变动。有时其效果令人拍案叫绝，如沃伦的那行诗；有时却会使诗歌显得矫揉造作，与真实情感脱节，如泰特的“愚昧地触摸圣师的衣角”。
有时，造作的语言会与诙谐、双关和文学典故相结合，如霍兰德、霍华德和詹姆斯•梅里尔（James Merrill，1926-1995）的作品。梅里尔在城市主题、无韵诗行、个人主题及使用轻松的口语等方面多有创新。在《破碎的心》（The Broken Heart，1966）中，他采用传统派诗人的诙谐手法，将婚姻比作鸡尾酒：
总是一个相同的古老故事……
父亲是岁月，母亲是泥土，
婚姻在岩石上。（译者注：“岩石”在鸡尾酒中指冰块，此处取其易于溶解之意）。
包括梅里尔和约翰•阿什贝利（John Ashbery）在内的一些诗人以流畅灿烂的言辞获得传统意义上的成功，却以全新的方式改写了诗歌的定义。文体上的优美则使得另一些诗人——如兰德尔•贾雷尔（Randall Jarrell，1914-1965）和A. R. 安蒙斯（A.R. Ammons）——给人以遵循传统的错觉。安蒙斯创作了人与自然的激烈对话；贾雷尔描述了被剥夺者（妇女、儿童、身陷绝境的士兵等）走投无路的感觉，如《球形炮塔射手之死》（The Death of the Ball Turret Gunner，1945）：
从母亲的沉睡中我落入这一状态，
我缩在其腹中直到我潮湿的软毛结冰。
离地六英里，从它生命之梦中释放，
我被黑色高射炮和噩梦战斗机惊醒。
我死后，他们用水龙把我从炮塔里
涤出。
虽然很多传统派诗人用韵，但并非所有押韵诗的主题或语气都属传统派。诗人格温德林•布鲁克斯（Gwendolyn Brooks，1917-2000）描写了在城市贫民窟生活——更不用说写作——的艰辛。她在《廉价公寓》（Kitchenette Building，1945）中问道：
梦如何穿过洋葱的臭气
发出纯白浅紫，
与油炸土豆相斗
昨天的垃圾在门厅里发酵……
包括布鲁克斯、艾德里安娜•里奇（Adrienne Rich）、理查德•威尔伯、罗伯特•罗威尔和罗伯特•潘•沃伦在内的很多诗人，起初都采用传统手法写作，讲求押韵和韵律，但在20世纪60年代迫于公共事件的压力以及诗歌形式的逐步自由化最终放弃了这种手法。